San Jose de Moro y Arqueología del valle de Jequetepeque / Luis Jaime Cisneros
The Priestess is occasionally illustrated as sitting in a reed boat, sometimes holding a Sacrifice Ceremony goblet.
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Se presentó el libro “San José de Moro y la arqueología del valle del Jequetepeque” de Luis Jaime Castillo que demuestran el poder de las mujeres en la sociedad moche, similar al de LAS CAPULLANAS, recogido por los primeros cronistas. También una gran cantidad de material wari que demuestra su relación entre esta cultura del sur y los mochicas, así como un trabajo sobre la dieta de los pobladores originarios.
“Es un libro amistoso, que busca prescindir del argot del arqueólogo”, explica el autor, quien asimismo revela que primero se pensó en las imágenes y luego en el texto. Y es que el libro, en un formato cómodo y edición bilingüe, apunta a un mercado masivo.
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| Trabajos arqueológicos revelan legado mochica en San José de Moro |
Luego tendrá lugar la firma de un convenio entre la Dirección Regional de Cultura de La Libertad y la Municipalidad Provincial de Chepén referido a la preservación de la riqueza arqueológica de la provincia. Asistirá el director regional de Cultura, Enrique Sánchez Maura.
Estas actividades forman parte del programa por Fiestas Patrias, el mismo que continuará a las 3.30 de la tarde con los VII Juegos Florales Escolares, con interpretación de música tradicional, video; canto tradicional y baile moderno, en el auditorio de la Ugel.
“Tenemos una posibilidad única para que los museos del mundo reconozcan que exhiben piezas peruanas, que son propiedad del Perú. Sin embargo, ¿dónde las vamos a mostrar en nuestro país?”, reflexiona.
Ante ello, el arqueólogo prefiere que, luego del reconocimiento, se hagan trueques temporales.
“Las piezas peruanas deben poder venir a exhibiciones temporales, pero es más interesante que lleguen de visita objetos de otros países, por ejemplo, una colección de cuadros expresionistas, que acá no tenemos”, concluye.
“Nos hemos comprometido con la población para un desarrollo sostenible. Por ejemplo, hemos organizado en la comunidad un taller de reproducción de cerámica moche, trabajada con las mismas técnicas prehispánicas”, aclara el arqueólogo.
Además de las consecuencias positivas para el turismo, estas reproducciones se están exportando. “Esperamos ver cómo esto contribuye a las comunidades, pero también entendemos que es
También una gran cantidad de material wari que demuestra su relación entre esta cultura del sur y los mochicas, así como un trabajo sobre la dieta de los pobladores originarios. Las conclusiones son posibles gracias a la gran riqueza en la zona de restos óseos, cerámica, orfebrería, textiles, entre otros.
“Es un libro amistoso, que busca prescindir del argot del arqueólogo”, explica el autor, quien asimismo revela que primero se pensó en las imágenes y luego en el texto. Y es que el libro, en un formato cómodo y edición bilingüe, apunta a un mercado masivo.
Moche Archaeology at Sipán
Drawn by Donna McClelland
The Bird Priest (Figure B) is always part bird and part human, and he wears a conical helmet with a crescent shaped ornament at its peak, or a headdress with an owl at its center. Tomb 2 at Sipán contained an individual who may have been a Bird Priest in the Moche passion play. Evidence supporting the identification of the individual in Tomb 2 as the Bird Priest included a headdress ornament of gilded copper in the shape of an owl with large extended wings, and a backflap similar to that worn by the Bird Priest in the drawings. However, additional artifacts associated with the burial of this man were fierce felines and octopi, not generally associated wtih the Bird Priest.
The Priestess (Figure C) always wears a dress-like garment and a headdress with two prominent plumes. Her hairstyle is wrapped braids that hang down over her chest and end in serpent heads or fox heads. She is occasionally illustrated as sitting in a reed boat, sometimes holding a Sacrifice Ceremony goblet. She occasionally is illustrated with a three-pronged club. Two burials at the Moche site of San José de Moro and one at the El Brujo Complex were of women buried in room-sized burial chambers with two copper plumes nearly identical to the headdress illustrated here. These are generally interpreted as Priestesses by Moche scholars.
Evidence suggests that these individuals were not specifically “the” Bird Priest or “the” Priestess, but rather people who played those roles in a recurring religious/political event.
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